Pozoruhodná výstava vysvětluje, jak byl postaven mimořádný památník Trajánova sloupu, který postavil císař Trajan v srdci Říma na oslavu dobytí Dacie, dnešního Rumunska.
„Umění stavět mistrovské dílo: Trajánův sloup“ je název výstavy, kterou Galerie Uffizi věnovala slavné památce postavené v srdci města Řím v roce 113 nl od prvního císaře iberského (španělského) původu, Trajana, na oslavu dobytí Dacie.
Výstava, která je veřejnosti přístupná do 6. října 2019 v Limonaia Grande v zahradách Boboli (Palazzo Pitti) ve Florencii, je založena na hloubkové analýze historických, archeologických a ikonografických dokumentů a vypráví o díle v novém způsobem, revizi stavebního příběhu s přísně filologickými kritérii.
Techniky používané k těžbě 29 gigantických mramorových bloků v lomech Apuánských Alp jsou proto vysvětleny: řešení navržená k jejich zavedení do přístavu Luni, nalodění na mramorové lodě a jejich vyložení v říčním přístavu na Tiber - metoda použitá k jejich přetažení do oblasti Fori (Fori Imperiali), kde bylo zřízeno staveniště.
Jako kurátor výstavy Giovanni Di Pasquale uvedl: „Sloup Trajan, vyjádření uměleckých schopností člověka, stejně jako jiné památky starověku, musí být také koncipováno v rámci technických a vědeckých poznatků, které umožnily jeho realizaci.
"Jeho výstavba není ničím jiným než vyvrcholením podniku, který začíná mnohem severněji od Říma v lomu v Apuánských Alpách, později nazývaném Fantiscritti, privilegovaném místě pro těžbu luniského mramoru, který byl vybrán k ozdobení památek a budov." v hlavním městě (Řím) a na dalších místech v říši.
"Znalosti, které umožnily dokončit všechny fáze tohoto podniku, nikdy písemně nezaznamenané, zmizely s koncem civilizací, které je uvedly do praxe." Dialog mezi literárními, archeologickými, epigrafickými, ikonografickými a numismatickými prameny však umožňuje alespoň částečně rekonstruovat části tohoto mimořádného dobrodružství. “
Jak na tiskové konferenci zdůraznil ředitel galerií Uffizi Eike Schmidt: „Ačkoli ve sbírkách galerií Uffizi Galleries je přítomno mnoho dalších fragmentů tohoto ohromného architektonického vesmíru, kterým bylo Forum Ulpium, dva Dákové, porfyrové strážci přístup do zahrad Boboli, poskytují nejviditelnější důkaz o osudu, který váže Zahradu k Trajánovu sloupu a jeho mýtu. Žádný jiný kontext než zahrada Boboli (koneckonců jakýsi renesanční překlad císařského Hortiho obklopujícího Řím), se zdá být vhodnější oživit bohatství a slávu pomníku, který byl vždy považován za paradigma sláva Věčného města.
"Ve středu výstavní cesty jsou zmenšené modely Trajánova sloupu a stroje použité při stavbě." Je také možné obdivovat bohatý výběr originálních nálezů s výjimečnými výpůjčkami od více než 20 muzeí: jsou to reliéfy, mozaiky, vědecké nástroje, části stavebních strojů a vzácná tapiserie zobrazující Trajana diskutujícího s Apollodorem z Damašku (jeho osobním architektem) ), autor projektu sloupu a architekt mostu na Dunaji.
„Impozantní a slavnostní,“ komentoval ředitel muzea Galileo Paolo Galluzzi: „Sloup Trajan dominuje stejnojmennému (římskému) fóru téměř 2 tisíciletí. Přesto mezi obrovskou masou návštěvníků, kteří po staletí stáli obdivováni před památníkem, je počet těch, kteří se diví, jak je možné postavit tu mocnou stavbu s technickými prostředky, které měli tehdejší pracovníci k dispozici.
"Proto jsme považovali za vhodné umístit do středu výstavy rekonstrukci mimořádného dobrodružství stavby této památky, aby se tak objevila vynalézavost, technické znalosti a práce mužů, kteří tento úspěch umožnili." .
"Cílem, který jsme si stanovili, bylo umožnit návštěvníkovi vstoupit do zákulisí tohoto nezapomenutelného architektonického počinu, což z něj dělá diváka těchto složitých výkonných fází, aby zachytil smělost a vynalézavost, která je charakterizovala."
Výstavu navrhli Galerie Uffizi a Muzeum Galileo a kurátorem byl Giovanni Di Pasquale ve spolupráci s Fabrizio Paolucci Joint Catalog. Spolupráce s velkým současným umělcem, mezinárodně známým sochařem Claudiem Capotondim, vytříbeným tvarovačem bílého kararského mramoru s využitím tradičních metod a nástrojů, který utkal s Giovannim Di Pasqualeem a autoritativními členy Mezinárodního vědeckého výboru , byl prodloužený a mimořádně plodný dialog.
Capotondi vděčí za formulování absolutně věrohodné hypotézy o procesu budování památek, a nejen to, ale že Capotondi postavil vlastními rukama jako zkušený řemeslník, modely technických zařízení a zvedacích a polohovacích strojů, které museli římští řemeslníci použít pro tento odvážný architektonický podnik.
Jako by to nestačilo, nabídl výmluvný esej o svém impozantním duchu jako umělci, který vytvořil mnoho desítek velkolepých grafických rekonstrukcí celého realizačního cyklu - galerii obrazů obrovské expresivní síly, která je konfigurována jako sled snímků které oživí příběh rychlým a vzrušujícím rytmem.