Na počátku dvacátých let vytvořil Edward Hopper ilustrace a obálky pro Tavern Topics, které vydalo a distribuovalo Waldorf Astoria. hotel v New Yorkua v letech 1924 a 1925 nakreslil osmnáct brilantně nasvícených obálek pro odborný časopis Hotel Management.
Tento americký umělec Edward Hopper byl známý svým zájmem o hotely, motely, turistické domy a širokou škálu pohostinských služeb. V letech 1920 až 1925 pracoval jako komerční ilustrátor pro Hotel Management and Tavern Topics od Velké hospodářské krize po studenou válku. Své znalosti o pohostinských službách si rozšířil jako častý host v několika ubytovnách na dálkových cestách automobilem, které podnikal se svou ženou, umělkyní Josephine Hopperovou. Od poloviny 1920. let a do začátku 1960. let Hopper zkoumal předměty pohostinských služeb v malbách, akvarelech, kresbách a grafikách. Někdy tato díla nazval „hotel“ nebo „motel“, ale stejně tak často ne. Více než polovinu tvoří složené weby s nemalým množstvím invence a umělecké licence.
Edward a Jo prožili velkou část svého života na Manhattanu, který stejně jako jiné regiony po celé zemi zažil v první čtvrtině dvacátého století masivní boom výstavby hotelů. Tržby generované hotely klesly v letech hospodářské krize v letech 25 až 1929 o více než 1935 procent, což Hoppera jen stěží odrazovalo.
Mezi světovými válkami vytvořil Hopper nejméně dva lepty a pět obrazů syntetizujících architektonické prvky různých městských hotelů – z nichž některé znal z pobytu v New Yorku, zatímco jiné se vracely k obrázkům navrženým na stránkách Hotel Management během let, kdy vyrobil své kryty. Přebaly z velké části zobrazují elegantní páry tančící, stolující a plavící se v hotelovém prostředí.
Při pohledu z vyhlídky svého domova na 3 Washington Square North v New Yorku by Hopperovi narazili na několik hybridních nájemních struktur, včetně desetipatrové zvonice na 53 Washington Square South. Navržený McKim, Mead & White a postavený v roce 1893, byl ve skutečnosti součástí hotelu Judson, jehož výtěžek sloužil sousednímu kostelu Judson Memorial Church s kolonádou. Hopper tento pohled zachytil na obraze Listopad, Washington Square, který začal v roce 1932 a ke kterému v roce 1959 přidal prvky oblohy. Přítel manželů Hopperových, umělec John Sloan, žil v hotelu Judson osm let, dokud nebyl vystěhován New York University (která dříve anektovala nemovitost). Třípatrová spálená oranžová stavba v malované verzi je penzion House of Genius na adrese 61 Washington Square South, kde v různých dobách od 1910. do 1930. let XNUMX. století sídlili umělci, autoři, básníci a hudebníci, včetně Theodora Dreisera, Johna Dos Passose, Eugena O'Neilla a Alana Seegera.
Apartmánové hotely patří mezi stavby figurující v architektonických typech Hopper syntetizovaných ve vybraných kompozicích, jako je House at Dusk. Oblíbené městské ubytovny nabízející krátkodobé pronájmy, byly to v podstatě byty, ale s vybavením hotelu. Tyto hybridní prostory střední třídy obsahovaly několik jednotek se společnými koupelnami a často obsahovaly obývací pokoje s klavíry a nabízely restauraci, vrátného a denní úklid.
Výsledek nejméně devíti studijních kreseb, hotelová lobby, je pravděpodobně nejkomplexnějším Hopperovým zpracováním tématu pohostinských služeb.
Mladá žena v čalouněném křesle sedící v čalouněném křesle čte svou knihu a leží v úhlech, které odrážejí úhly jejího staršího protějšku přes foyer. Pohled přes tmavé závěsy v otevřených dveřích na zadní stěně odhaluje restauraci se stoly potaženými ložním prádlem. Linie vytvořené na podlaze odrážejí dobové principy designu, které zacházejí s kobercem jako s prostředkem k vedení davů a určování umístění nábytku. Ještě důležitější pro ovládání davu a klimatizace jsou otočné dveře – oříznuté vlevo v hotelové hale. U všech Hopperových městských architektonických obrazů se otočné dveře objevují pouze ve dvou studiích tohoto díla a pouze v jednom dalším obrazu (Sunlight in a Cafeteria, 1958, v galerii umění Yale University). Variace otočných dveří existovaly přinejmenším od poloviny devatenáctého století s cílem regulovat ventilaci a udržovat konstantní teploty ve veřejných prostorách. Otočné dveře, které nevpouštěly žádný vzduch zvenčí, byly slovy prvního propagátora „vždy zavřené“. To pomáhá vysvětlit, jak Hotel Lobby, obraz dokončený v lednu 1943 a zobrazující pár v zimním oblečení, mohl také zobrazovat ženu bez kabátu v šatech s krátkým rukávem.
Mnoho z 18 známých předních krytů Hopper HM bylo vyrobeno v polovině 1920. let. Přebaly většinou zobrazují jeden nebo více elegantních párů, které si užívají aktivity, jako je tanec, stolování a loď na pozadí vytvořeného hotelu. Hopper použil skutečné hotely – hotel Cincinnatian v Ohiu a newyorský Mohonk Mountain House – jako inspiraci na dvou z obálek. Světlé barvy ilustrací a energické aktivity jsou výrazným odklonem od Hopperových pochmurnějších slavných děl, jako je „Automat“ nebo kultovní „Nighthawks“. Hopperovi, Edward a Josephine [také malířka], obědvali každý den v The Hotel Dixie v New Yorku.
A možná, že absorbuje pohostinské myšlení, že je to všechno o zážitku hosta, VMFA šel ještě o krok dále a znovu vytvořil hotelový pokoj, který jsme viděli v Hopperově díle z roku 1957 „Western Hotel“.
Edward a Jo si v roce 1930 začali pronajímat letní chaty v South Truro na Cape Cod a koupili nemovitost a o několik let později si tam postavili dům. Ve čtyřicátých letech 1940. století vlastnil Cape Cod řadu turistických domů – zařízených rodinných obydlí nabízejících pokoje pro krátkodobé pobyty, často sezónně. Hopper se hluboce zajímal o domácí architekturu a během své dlouhé kariéry namaloval několik turistických domů, ale při zpětném pohledu se zdá, že se zvláště zajímal o jednu takovou rezidenci v Provincetown na Cape Cod. Strávil několik dlouhých nocí zaparkovaných před budovou a kreslil, což vedlo k obrazu, který nabízí pohled do předních pokojů domu – obyvatelé se očividně divili, co ten umělec dělá, když tam seděl ve svém Buicku a kreslil pryč.
Hopperovi podnikali dlouhé pravidelné cesty, aby hledali předmět mimo jiné po Nové Anglii, Západě a Mexiku. Na těchto výletech bydleli v turistických domech a nakonec, jak Edwardův příjem vzrostl, v motelech a motorestech. Části Joových deníků – od poloviny 1930. do 1960. let 15. století a které byly nedávno předány Asociaci umění a muzeu Provincetown – odhalují stránku za stránkou obsáhlé popisy těchto ubytování a pocity páru k nim. Jeden z barevnějších a delších příspěvků pojednává o jejich pobytu na Weseman Motor Court v El Pasu od 22. prosince do 1952. prosince XNUMX. Hopper maloval Western Motel během stáže v Huntington Hartford Foundation v Pacific Palisades v Kalifornii, ale canvas také evokuje Joovy popisy a současný tisk diskutující o ubytování v El Pasu.
Hopperovi podnikli v letech 1943 až 1955 pět dlouhých cest do Mexika, na kterých navštívili také několik oblastí ve Spojených státech; v roce 1943 cestovali vlakem, ale na ostatních výletech cestovali autem. Často určovali velikost lokality podle kvality svého ubytování a výhledu, který nabízí jejich pokoj a ze střechy budovy. Hodně z toho, co víme o Hopperově době v Mexiku, pochází z korespondence manželů na hlavičkových papírech hotelů a motelů a na pohlednicích. Saltillo Rooftops, který pochází z jeho první cesty do Mexika, využívá v popředí potrubí na střeše svého hotelu v domě Guarhado (kde spolu s Jo bydleli), aby vyvážil rozvíjející se rozpětí hor Sierra Madre v pozadí. V katedrále v Monterrey se vrací ke své praxi používání svého ubytování (v tomto případě hotelu Monterrey) jako rámovacího zařízení k syntéze vizuálního inventáře hotelů a dalších staveb – oříznuté značení hotelu Bermuda se objeví vlevo dole. Hotely a motely mohou poskytnout užitečnou metaforu pro pochopení velké části Hopperovy práce obecně. Bral za samozřejmost, že hotely a obrazy nabízejí dočasné zážitky, slouží více jednotlivcům a jsou to nakonec vysoce propracované iluze. Hopper pohlížel na své umění – zejména na jeho malby a akvarely – jako na místa, do kterých lze dočasně investovat a nad nimiž později přemítat se stejnou introspekcí a nostalgií. Šedesát devět z těchto obrazů, akvarelů, kreseb, tisků a obálek časopisů je vystaveno – spolu s třiceti pěti díly na toto téma od jiných umělců – na výstavě Edward Hopper and the American Hotel ve Virginia Museum of Fine Arts v Richmondu. .
Je možná příhodné, že výstavu pořádá a debutuje právě tam. Hopperovi navštívili Richmond při několika příležitostech. Jeho vlastní umění bude prezentováno na následujících bienále. Hopper se vrátil do muzea v roce 1953 na výstavu Judge the Jury, přibližně v době, kdy muzeum zakoupilo Dům za soumraku. Fotografie z této návštěvy ukazuje umělce z Hoppera a Richmondu Bell Worshama stojícího před Hopperovým obrazem Early Sunday Morning. Ředitel muzea Leslie Cheek Jr., v návaznosti na oduševnělou komunikaci prostřednictvím ubytování manželského páru při této návštěvě, ujistil Hoppera: „Zatímco v Richmondu budete ubytováni v hotelu Jefferson, struktuře Beaux-Arts, věřím, že se vám bude líbit. .“ Bylo mnoho hotelů, do kterých mohl Cheek Hoppera umístit, ale ujistil se, že umělec bydlel v zařízení, které je považováno za „nejlepší na jihu“.
Hopperova práce pro Hotel Management skutečně ovlivnila jeho kariéru. Věci, které dělal pro Hotel Management – a dokonce i některé fotografie, reklamy a články – poskytovaly zásobárnu obrazů a nápadů, ke kterým se znovu a znovu vracel.
Stanley Turkel byl označen jako Historik roku 2020 společností Historic Hotels of America, což je oficiální program National Trust for Historic Preservation, pro který byl dříve jmenován v letech 2015 a 2014. Turkel je nejvíce publikovaným hotelovým konzultantem ve Spojených státech. Provozuje svoji hotelovou poradenskou praxi jako znalec v případech souvisejících s hotelem, poskytuje správu aktiv a konzultace v oblasti franšízingu hotelů. Je certifikován jako emeritní mistr v dodavatelích hotelů od Educational Institute of the American Hotel and Lodging Association. [chráněno e-mailem] 917-628-8549
Právě vyšla jeho nová kniha „Great American Hotel Architects Volume 2“.
Další vydané hotelové knihy:
• Velcí američtí hoteliéři: Průkopníci hotelového průmyslu (2009)
• Postaveno tak, aby vydrželo: 100+ let starých hotelů v New Yorku (2011)
• Postaveno tak, aby vydrželo: 100+ let staré hotely na východ od Mississippi (2013)
• Hotel Mavens: Lucius M. Boomer, George C. Boldt, Oskar z Waldorfu (2014)
• Velcí američtí hoteliéři 2. díl: Průkopníci hotelového průmyslu (2016)
• Postaveno tak, aby vydrželo: 100+ let starých hotelů západně od Mississippi (2017)
• Hotel Mavens Volume 2: Henry Morrison Flagler, Henry Bradley Plant, Carl Graham Fisher (2018)
• Great American Hotel Architects Volume I (2019)
• Hotel Mavens: Volume 3: Bob a Larry Tisch, Ralph Hitz, Cesar Ritz, Curt Strand
Všechny tyto knihy si můžete objednat u AuthorHouse na adrese stanleyturkel.com a kliknutím na název knihy.
